Debussy, 100 ans après : recettes d’interprètes

Guillaume Tion 07/02/2018

En cette année de commémoration de la mort du compositeur, comment les musiciens appréhendent-ils
son œuvre ? Impressionniste ? Symboliste ? Moderniste ? Chefs, instrumentistes et chanteurs : cinq musiciens nous éclairent sur leurs rapports à l’auteur de La Mer.

Dans la vie, rien n’est éternel – et ça, ça durera toujours. Le paradoxe résume parfaitement la musique de Debussy… Depuis un siècle, les musicologues s’accordent à louer la stabilité de son impermanence. Cette modernité détonnait dans une époque qui recherchait davantage l’expressivité du sentiment plutôt que son intériorité. En 2018, comment l’interpréter et communiquer l’essence nouvelle d’une musique qui ne l’est plus ? Avec la musique de Debussy, faut-il encore tenter de surprendre ou faut-il la délivrer dans un sanctuaire de respectabilité dont la muraille s’épaissit à mesure du temps qui passe ?

Sylvain Favre-Bulle, quatuor van kuijk : « Des problèmes d’édition »

A mi-chemin entre le décevant prix de Rome et la première de Pelléas, le Quatuor à cordes en sol mineur (1894) représente un temps fort, sinon le sommet, de l’œuvre chambriste de Debussy. « Quand nous avons abordé cette pièce, nous étions complètement perdus : toutes les polarités sont décalées. Ce quatuor est indiqué en sol mineur, mais c’est du sol modal ! » se souvient Sylvain Favre-Bulle, second violon du quatuor Van Kuijk, qui l’a enregistré pour Alpha Classics en septembre. Cette pièce est construite « sur une terre ferme, avec un premier violon qui vole et vous, au milieu, qui bouillonnez, virez et revirez en tous sens.

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